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A estreia de “Haddad e Borghi: Cantam o Teatro, Livres em Cena”, nesta quinta-feira (08/01), no Sesc Copacabana, foi marcada por impacto artístico, político e simbólico. Logo no início da apresentação, antes mesmo de a trajetória de Renato Borghi e Amir Haddad começar a ser narrada, o espetáculo se apresenta como uma encenação circense, com o grito de “Sem Anistia” incorporado à linguagem cênica.
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O momento remete diretamente aos ataques golpistas de 8 de janeiro de 2023, quando manifestantes bolsonaristas invadiram e depredaram as sedes dos Três Poderes, em Brasília — Congresso Nacional, Palácio do Planalto e Supremo Tribunal Federal — em protesto contra o resultado das eleições.
Dirigido por Eduardo Barata, com dramaturgia de Elaine Moreira, o espetáculo reúne dois sobrenomes fundamentais da história do teatro brasileiro, ambos fundadores do Teatro Oficina, e constrói, a partir de memórias, reflexões e canções, um panorama das últimas sete décadas da cena teatral no país.
Além de Haddad e Borghi, o elenco conta com Débora Duboc, Duda Barata, Élcio Nogueira Seixas e Máximo Cutrim, além de um coro formado por dez artistas e cinco artistas circenses, que ampliam a dimensão coletiva e festiva da encenação.
A montagem tem música ao vivo, com direção do Trio Júlio, e dialoga com referências da Rádio Nacional e do cancioneiro brasileiro, costurando política, afeto, memória e resistência em uma celebração crítica do teatro como espaço de liberdade.
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Dirigido por Eduardo Barata, com dramaturgia de Elaine Moreira, o espetáculo reúne dois sobrenomes fundamentais da história do teatro brasileiro, ambos fundadores do Teatro Oficina, e constrói, a partir de memórias, reflexões e canções, um panorama das últimas sete décadas da cena teatral no país.
Além de Haddad e Borghi, o elenco conta com Débora Duboc, Duda Barata, Élcio Nogueira Seixas e Máximo Cutrim, além de um coro formado por dez artistas e cinco artistas circenses, que ampliam a dimensão coletiva e festiva da encenação.
A montagem tem música ao vivo, com direção do Trio Júlio, e dialoga com referências da Rádio Nacional e do cancioneiro brasileiro, costurando política, afeto, memória e resistência em uma celebração crítica do teatro como espaço de liberdade.
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